Habitantes y Transeuntes De La Ciudad

Chocuana
Cartaginés (Cartago)
Boyacense
Bogotana
Araucano

“Todos los artistas de genio empiezan por copiar a otros no por representar la naturaleza”

André Malraux

Una imagen es muy difícil que sea natural, por lo tanto siempre en nuestra manera de mirar se estará divisando conocimientos o cosas que ya con anterioridad hemos visto, para Joan Costa son imágenes de imágenes cito esto porque para la selección de mis imágenes tuve muy en cuenta un video clip elaborado por Michel Jackson titulado Black or White en el cual se muestran diferentes tipos de rostros.

En el caso de mis imágenes escogí rostros pero con el fondo de la ciudad esto por el imaginario de ciudad que tengo, a mi parecer lo que construye una ciudad son sus distintos habitantes y transeúntes que se pueden encontrar en ella y más si estamos hablando de una ciudad como Bogotá la cual llaga mucha gente tanto del mismo país como de otros por distintas razones.

Para la captura de las imágenes utilice una cámara digital donde manipule la saturación además que hice en algunos casos foto montajes

Para la elaboración de estas imágenes quise hacer una manipulación física del modelo de una manera ficcional y fabricado, esto lo digo por el hecho de que el modelo esté posando para la foto, por medio de la selección del primer plano de el modelo, lo cual era lo que más me interesaba por que en el podemos capturar toda la expresión del rostro a lo cual llama Joan Costa un elemento de semantización que tiene que ver con la retorica facial de las muecas y los estados psicológicos.

En el rostro de una persona se puede ver toda su vida, puesto que el rostro es un completo mapa de información.

Por: Paola Bernal

por: David Durán Becerra Cód.20071188049 V5(III 09)

Ciudad des-Articulada

"La fotografía es, antes que nada, una manera de mirar. No es la mirada misma."
Susan Sontag

La ciudad se mueve, como un ente con vida propia, pero rara vez se mira así misma, como tampoco se miran sus habitantes entre si, rehusamos la mirada, mirar se considera una trasgresión a la proxemia del otro. Es por esto que para el ejercicio de “imaginarios de ciudad” resolví acudir al espacio más cotidiano que pueda tener una ciudad, donde las horas muertas se encuentran, así como también se encuentran los ciudadanos, el transporte público, en este espacio citadino es imposible eludirse a uno mismo, como tampoco es posible eludir a los demás. Sin embrago nos ignoramos ¿qué sería de una ciudad capital; como Bogotá; si todos nos saludáramos tan pronto sentimos al compañero de silla?
Es por esto, que mi ejercicio fotográfico, apunta hacia el retrato de la gente que se mueve en el “articulado rojo”. Utilice como pretexto, las ventanas como límite, contenedor y marco de las imágenes que van a ver a continuación. Considero que la mejor forma de mostrar una ciudad, es mostrando la gente que la habita, desde el sentido mas directo o superfluo hasta la connotación más profunda o psicológica que pueda tener el individuo (muchos individuos son la ciudad) “Estoy convencido de que cualquier intento fotográfico para mostrar al hombre completamente es una tontería. Sólo podemos mostrar, lo mejor que podamos, lo que el hombre revela exteriormente. El hombre interior rara vez se revela” arnold newman.

“Pero no me interesa tanto lo que es común a las cosas y las imágenes –su materialidad y su semejanza-, sino lo que es distintivo y especifico.” (Costa, Joan) En este sentido debo decir que no quería mostrar la ciudad que todos vemos (al menos en teoría si tenemos en cuenta la subjetividad de la mirada), sino todo lo contrario: ofrecer mi visión personal de la ciudad vista en movimiento, a través de algunos de sus habitantes. Dicho lo anterior cabe afirmar, que en la medida en que se ofrece la mirada personal, se hace una extracción de lo que significa ciudad desde una de sus variables infinitas, y se hace imagen eso distintivo para la mirada personal de quien esta detrás de la cámara.
“… La ficción es como cualquier variación apreciable en la imagen fotográfica, en relación como la manera en que percibiríamos directamente de la realidad aquello mismo que la imagen representa. Estas desviaciones entre lo real visto directamente y lo mismo visto en imagen, son considerados como indicios de ficción.” Costa, Joan. “Entre la sumisión y la subversión” pag.92 Edi. Trillas

Por David Durán

Del Ladrillo A La Piel. Jessica Olarte.

“… Si este modelo real no existe será necesario fabricarlo previamente, lo cual implica la manipulación física del modelo” (Costa, Pag 53, 1991), esto puede crear una atmósfera de ficción donde por medio de la selección de imágenes, y la definición subjetiva de su tono o saturación puedo determinar que quiero mostrar. De acuerdo con el ya mencionado autor, cuando dice: “Al ser este un universo de ficción es también un universo de seducción”, por medio de esta última, la inmortalización de un instante se vuelve algo más que el instante mismo, es la invitación a ser visto de otra manera.

La fachada de una casa, y, quien la habita, mantienen una relación muy estrecha, que se visualiza en el aspecto de la misma, pues son las condiciones de quien la habita, lo que determina su aspecto.

Los juguetes deteriorados, simbolizan el estado de dichos objetos cotidianos, que se desvanecieron en el tiempo, dejando huella de nuestra constante transmutación en otros. Según Brassai: “Hay muchas fotografías que están llenas de vida pero son confusas y difíciles de recordar. Es la fuerza de una imagen lo que importa…”, esta fuerza es asumida por el recuerdo emotivo, de este sujeto que uso le dio.

En las imágenes anteriores requerí de una Cámara reflex, de película ASA 100, Blanco y Negro. Las imágenes, del sujeto, son tomadas de una cámara digital; y en ellas manipulé: el contraste de brillo, tonos intermedios y saturación.

Finalmente, esta es una invitación para sentir esa ciudad adolorida que intenta escabullirse, en un metro cuadrado, construido, más allá de su perímetro actual, donde crece su extensión, su población sus proyectos de planeación y sobretodo ese dolor, expreso en la mirada de de sus habitantes.

Cuarto solo
Si te atreves a sorprender
la verdad de esta vieja pared;
y sus fisuras, desgarraduras,
formando rostros, esfinges,
manos, clepsidras,
seguramente vendrá
una presencia para tu sed,
probablemente partirá
esta ausencia que te bebe.

Alejandra Pizarnic

TECHO

TECHO

Mi tema es titulado el “TECHO” porque además de ser un título muy ligado con el contenido de las fotografías encierra todo lo relacionado a la propuesta que se planteo en cuanto darle solución al tema general: “Imaginarios de ciudad”.

Según el diccionario de la Real Academia Española el “techo” se puede entender como:

• Parte superior de un edificio, que lo cubre y cierra, o de cualquiera de las estancias que lo componen.
  
• Cara inferior del techo, superficie que cierra en lo alto una habitación o espacio cubierto.
  
• Casa, habitación o domicilio.
  

El techo es algo que nunca vemos pero que aun así siempre esta y es tan necesario, solo lo notamos cuando hay algo mal en él: tal vez una gotera, una teja rota o el inevitable deterioro por el paso del tiempo, cada uno es tan diferente aunque en su totalidad se vean muy parecidos; conforman una gran unidad: La ciudad.

Estos se pueden ver cuando se está arriba y es desde arriba donde todo parece diferente: mucho más sencillo, todo se ve pequeño; se dice que todo cambia según el punto de vista desde donde lo observemos, cuando se ve desde zonas altas la idea cambia, el mundo se mueve más rápido, los objetos parecen ser muchos, y qué decir de las personas desde los techos se ven iguales todos corriendo al tic-tac del reloj, diversas generaciones que caminan en el mismo lugar sin notar si quiera que están siendo observados, sin notar la mayoría de las veces a aquellos que pasan al lado.

“Techo” es el lugar donde vivimos, donde nos sentimos seguros, es por eso que se escucha “ya tengo un techo para vivir”, en realidad una casa no es casa si le falta el techo, el techo delimita el lugar donde habitamos el que nos da privacidad y él es el que nos protege del las locuras del clima.

Según el texto entre la Sumisión y la subversión de Joan Costa las imágenes que sustentan este texto están situadas en la subversión puesto que no son imágenes sociales, ni imágenes de acontecimiento; las imágenes presentadas en esta entrada son de cierta forma una visión diferente de ciudad inmortalizadas a través de un lente fotográfico.

La idea principal de este trabajo es lograr lo que Joan Costa denomina un acontecimiento emocional, es decir lograr evocar en el observador una idea diferente de ciudad según una perspectiva diferente (la altura) y que a través de esta serie de imágenes pueda generar una idea personal de lo se denomina como ciudad según una experiencia personal.

Por: LIBE

Laura Liliana Beltrán Riveros

Cód. 20071188044